从戏剧舞台叙述角度解读马克思《资本论》: 以莎士比亚为依据

초록

理解马克思的关键在于他如何超越了黑格尔的“辩证法”。马克思独创性地发展了自己的“表述方式”(Darstellungsweise)，实现了与黑格尔辩证法的区分，其核心在于展现本质或历史整体。识别马克思的表述方式的独特性及其非黑格尔辩证法的特点，研究莎士比亚作为特例来探讨“戏剧叙事结构”的特征具有重要意义。马克思与莎士比亚的“相遇”有两个转折点，由此可以划分三个时期。第一个时期是青年马克思的“激荡”时期，他将莎士比亚视为批判现代社会的权威依据。第二个时期则是马克思亲自践行“莎士比亚化”命令的时期，其代表作是1852年在伦敦写成的《路易·波拿巴的雾月十八日》。第三个时期是“政治经济学批判”时期，同时也是《资本论》第一卷的出版和修订时期。虽然在《资本论》中莎士比亚的影响似乎淡出，马克思似乎在撰写一部纯粹“经济学”的叙事，但实际上，《政治经济学批判》的工作比第二个时期更能体现“莎士比亚化”的指引。若将《资本论》作为一个戏剧舞台结构来解读，我们可以发现，《资本论》的叙事结构并非单声部，而是多声部: 未被直接写出或呈现的内容已经嵌入戏剧舞台的整体构成之中，形成了舞台的背景(即“福斯塔夫背景”)，同时也构成了已写出和呈现的内容。

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