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초록
This dissertation mainly focuses on the “Honkadori” of “Honka” which is the aesthetical base of “Shinkokinshu”. When we look into the Wakas selected as Honka in Shinkokinshu, there are a number of songs derived from “Kokinshu.” However, according to a research about repeated number of songs from several Honkadori, it is prominent to see plenty number of songs from “Isemonogatari”. This paper mainly analyzes Honkas of Isemonogatari and examines the aesthetic viewpoint of the authors and their contemporaries. One of main point of Honkas from “Isemonogatari’ is that they are wellknown love songs at that time. Despite their reputation, they are also known as songs of four seasons and elegies. Moreover, based on these love songs, the authors of Shinkokinshu uses the visual, auditory, and olfactory features to compose songs. Although their description of the world is virtual, they make people feels as real. Those who appreciate Wakas feels like watching a third dimension movie. These are the aesthetic aspects that the authors of Shinkokinshu wanted to describe and these aesthetic points constitute the Shinkokinshu’s aesthetic foundation. 本稿は『新古今和歌集』の美的基盤をなす本歌取歌の本歌と取られた歌に焦点をあわせた。『新古今集』において本歌として取られた歌には端然『古今集』所出歌が多い。しかし、多数の本歌取歌に本歌として重複採択された歌を調べると『伊勢物語』を出典とする歌が多い。本稿では主に『伊勢物語』を出典とする本歌の分析を通して『新古今集』当時の歌人たちが目標とした美意識を覗いたみた。 『伊勢物語』を出典とする本歌は、まず、『新古今集』当時に人口に膾炙された恋歌である。にもかかわらず、『新古今集』においては恋歌のみでなく、季節歌や哀傷歌などに本歌として取られている。本歌取技法を駆使する新古今集の歌人たちはその恋歌的背景を下敷にして視覚と聴覚、そのうえ臭覚的な情緒を感じさせる歌を醸し出している。 その歌には現実的にはとうていあり得ない、超現実的な世界を詠みだしているが、現実のような錯覚に陥られるものがある。まるで映画館にいて、３D映画を見るように感じられる。それこそ、新古今集の作者たちが表現しようとした美的世界であり、このような美的世界が新古今集の美的基盤の一部を支えているといえよう。