브레히트의 오페라 개혁 구상 － 새로운 오페라 실험을 위한 이론적 논의

초록

Mit Beginn der Weimarer Republik durchströmten massive demokratische Tendenzen die gesamte deutsche Gesellschaft. Dabei bildete das Gebiet der Kultur keine Ausnahme. Eine unerhörte Welle der Demokratisierung von Kultur erfasste insbesondere Kreise konservativer Kapitalisten sowie von Intellektuellen der Neuen Sachlichkeit. Allerdings begnügten sich diese Demokratisierungsinitiativen damit, der Masse mehr Chancen auf eine bloße Teilhabe am Kulturgenuss zu bieten. Dabei ging es allerdings um eine Kultur, wie sie sich in der autoritären wilhelminischen Gesellschaft als reine Elitendomäne ausgeprägt hatte. Die Demokratisierung von Kultur trug nicht zur realen Demokratisierung der Gesellschaft bei, das Volk hatte nach wie vor in seiner Rolle als Objekt von Politik und Geschichte zu verharren. So gut wie dasselbe galt im Besonderen auch für alle die Oper betreffenden Demokratisierungsversuche.Brechts Versuch der Erneuerung der Oper nimmt ihren Ausgang nun genau von dieser Situation. Der Stückeschreiber zielt mit seiner drastischen Erneuerung der Oper darauf ab, sich die Oper als kulturelles Mittel der tatsächlichen Demokratisierung der Gesellschaft anzueignen. Das bedeutet zwangsläufig eine grundlegende Neukonzeptionierung aller drei Grundelemente der Oper, also von Autor, Text und Publikum. Brecht fordert nämlich dem Autor ein neues Selbstbild, dem Operntext eine neue ästhetische Form und dem Publikum eine neue Zuschauereinstellung ab.In der vorliegenden Arbeit wird auf die ebengenannten drei Dimensionen von Brechts Trachten nach Erneuerung der Oper unter den folgenden Stichworten eingegangen: ‘Autor als Produzent’, ‘epische Oper’ und ‘eingreifendes Publikum’. Der Betrachtung wird dabei Brechts Schrift “Anmerkungen zur Oper Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny” (1930) zu Grunde gelegt, in der er in maßgeblicher Weise umfassende und systematische Überlegungen theoretischen Charakters zur Erneuerung der Oper anstellt.

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