니진스키 발레의 미적 근대성과 전위성: 『유희』를 중심으로

초록

В данной статье рассматривается проблема творческого новаторства и авангардности Вацлава Нижинского на примере балета ≪Игры≫, премьера которого состоялась 15-го мая 1913 года на сцене театра Елисейских полей в Париже. Одним из наиболее раскритикованных и неоцененных творческих явлений в русском модернизме оказался балет ≪Игры≫, несмотря на сюжетное новаторство и хореографическое своеобразие этого балета. Таким образом, в работе основное внимание уделено следующим вопросам: в чем состоит творческая особенность балета Нижинского и как результаты его творческих находок сказались на последующих опытах балетмейстеров. Результат проведенного исследования показал, что балет ≪Игры≫ отличают следующие характерные черты. Во-первых, в этом балете отражена жизнь современных русских людей, при этом воплощена одна из стилистических черт Нижинского - незамысловатость сюжета. Во-вторых, считая обычные разнообразные человеческие движения наполненными пластической красотой, Нижинский стремился создать пластическую апологию человеку 1913 года. В-третьих, Нижинский отражал в балете свою эротическую автобиографию, связанную с отношениями с C. Дягилевым, что позволяет говорить о балете ≪Игры≫ как о первом гомосексуальном балете в России. Постановка ≪Игры≫ была выдающимся достижением своего времени, предвосхитив стиль танца и моды 1920-1930-х годов.

키워드